La concentration du groupe est soudain perturbée par des éclats de voix venant du cœur même de l'orchestre. Le chef explose et s'adresse à un violoncelliste qui semble impliqué dans l'affaire : 
- "Mais enfin, que se passe-t-il ?! Qui se permet d'interrompre notre travail ?" 
Celui-ci se lève et répond, en désignant un flûtiste : 
- "C'est lui, c'est de sa faute : il s'est amusé à me désaccorder une corde !" 
Plus qu'agacé, le chef d'orchestre grommelle alors : 
- "Ah c'est malin ! Bon, et bien, réaccordez-la vite et reprenons la répétition." 
Le violoncelliste : 
- "Justement, le problème c'est qu'il ne veut pas me dire quelle corde il m'a désaccordée !"

"Je vous remercie beaucoup de l'excellente soirée que j'ai passée. Au cours de ce concert, j'ai été amené à élaborer quelques recommandations dont vous trouverez ci-dessous l'essentiel: 
     1) Pendant de longues périodes les quatre joueurs de hautbois n'avaient rien à faire. Leur nombre total doit être réduit et le travail mieux réparti sur la durée du concert, de manière à éliminer les pointes d'activité. 
     2) Les douze premiers violons jouaient à l'unisson, c'est-à-dire des notes identiques. Le personnel de ce pupitre doit subir des réductions massives d'effectif. Si une grande intensité sonore est requise, on pourra avoir recours à des équipements électroniques appropriés. 
     3) Le coefficient d'utilisation du triangle est extrêmement faible. On a intérêt à utiliser plus longuement cet instrument, et même à en prévoir plusieurs, son prix d'achat étant bas, l'investissement serait très rentable. 
     4) Il est recommandé de normaliser la durée de toutes les notes en la ramenant à la noire, de la sorte, on pourra dans une plus large mesure, faire appel à des exécutants moins qualifiés et donc moins payés. 
     5) Il est tout à fait inutile de faire rejouer aux instruments à vent des passages déjà exécutés par ceux à cordes. On peut estimer que la suppression de tous les passages redondants permettrait de réduire la durée du concert de vingt minutes, ce qui diminuerait les frais généraux d'autant. 
     6) Enfin, même si cette remarque n'a aujourd'hui qu'un intérêt historique, il est permis de penser que si Monsieur Schubert avait, dès l'origine, appliqué toutes ces recommandations, il aurait probablement eu le temps de finir sa symphonie."

Le travail des copistes terminé, arrive le jour de la première répétition. Chaque partition est distribuée aux différents pupitres. Le compositeur, qui dirige la répétition, compte "3... 4... " et l'on entend : clic

Parce que chaque fois que Gounod voulait l'Ave Maria, Verdi Otello !